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【国画周刊】画坛之星·窦绪涛
2020-05-22 11:10
窦绪涛简介:


 
  央书画院画家,西安中国画学会理事,陕西省山水画研究会理事。
 
主要参展经历:
 
  2015年10月入选“第二届陕西美术写生展”;
 
  2016年4月入选“水墨年华陕西当代中青画展”;
 
  2016年5月入选“筑梦·筑梦亮宝楼中青年画展”;
 
  2016年8月入选中国农工民主党86周年公益书画展;
 
  2016年入选建国67周年陕西中青年画家新作展;
 
  2016年8月入选建党95周年暨长征胜利80周年全国名家书画展;
 
  2016年8月入选“大秦岭——中国脊梁陕西中国画展”;
 
  2017年3月入选力邦手机版港签约画家作品展;
 
  2017年3月入选“大美秦岭手机版传承——娱乐部娱乐手机版人才手机版中心挂牌仪式暨作品展”;
 
  2017年4月入选西安市总工会书画美术展;
 
  2017年7月入选美丽乡愁陕西旅游娱乐名镇美术作品展;
 
  2017年8月入选各界导报创刊30周年书画展;
 
  2018年3月入选西安中国画院写生展;
 
  2018年4月入选农工党五一口号书画展;
 
  2018年5月参加“关爱老人,精准体育”慈善义拍;
 
  2018年7月参加水墨华年陕西中青年十三人画展;
 
  2018年7月参加“秦风翰韵”成扇书画作品邀请展;
 
  2018年10月参加陕西省庆祝改革开放四十年美术作品展;
 
  2018年12月参加陕西省各界画院庆祝改革开放四十年美术作品展;
 
  2019年入选庆祝建国70年农工党中央“美丽中国”美术作品展2019年8月入选庆祝新中国和人民政协成立70周年大型美术体育展;
 
  2019年入选“我和我的祖国”建国70年书画展;
 
  2019年入选陕西省第四届美术写生展;
 
  2019年入选陕西山水画七十家提名作品展。
 
情注山水写灵性
 
——青年画家窦绪涛山水画印象
 
文/何俊锋
 
  在西安市北门里的工作室里,他平静地坐在我的面前,英俊的面容,睿智的目光,透着北方男儿的温厚与多思。展开他的几十幅山水画作,迎面扑来一股浓郁的墨香。在胸有成竹中,他的山水画显得充实而自信,丰厚而趋于成熟;用笔缜密劲健,用墨率意用心,意象符号的选择和运用因注重娱乐品位的提升而独具匠心,既融入了相关之思,又展现了清亮的人生境致。几十幅作品中,有尺幅巨大的鼎力之作,也有咫尺斗方的轻松小品,突出的都是充满画家灵性、气质与修养的新境界,其审美倾向是以获得蓬勃的生机和淋漓酣畅的意趣为主导的。这里,技法不是一个主要问题,重要的是画家爱自然、爱生命的理想对客体和主体约束的解除,共同形成审美的两翼,用以展示自然本质之美,传达作品意象的神韵。他就青年画家窦绪涛。


 
  窦绪涛从小就痴迷于绘画,尤对水墨丹青有着密不可分的感情依恋,青山绿水是他的画中之魂。他受过中等、高等美术院校的正规训练,打下了素描、造型、色彩的坚实基础,所得到的教益不止于“技”,更根本的是“道”,是“道”对于“技”的引领和贯穿,也是“技”对于“道”的体现与昭示。画道、画技于手机版整体上乃综合熔铸为手机版心灵与魂魄。他坚信“精读传统和大自然两本书”(李可染语),并把它作为自己的天职和终身作业。在十几年的手机版探索中,他始终以传统的笔墨表现自然山川的物态、物情、物性,并在传统精华的基础上,发现前人未曾发现的规律,寻找新的语言加以表现,形成自己的个性风格。
 
  他一方面从传统山水的根系中汲取营养,由临读古画入手,走进古人,走进传统,走进真正意义的绘画。当他从范宽的“雪景寒林”,巨然的“万壑松风”、王希孟的“千里江山”、倪瓒的“雨后空林”、石涛的“万点恶墨”和黄宾虹的“浑厚华兹”一一走过之后,他深深地懂得山水画必须以自然为师。为了寻找属于自己情有独钟的一方水土,一方天地,他牢记“外师造化,中得心源”的古训,坚持不辍,经年独行于南北山川之间。然而,细细品读他的作品,可以发现窦绪涛的山水在尊重师造化的传统宗旨中,不是对物像的写生和模拟,却是强调自我的介入,以主观精神把握对象,力图从宏观上把握山川树石、云气烟岚的整体意象及气势。他吸收了传统的高古清峻,以气韵为主旨,格调平淡幽深,水墨苍郁,烟云风光,溢于画面。画家于笔墨间抒放胸臆,重山复水,师法天章,自成一格。这正是窦绪涛写意山水的独特风骨,不仅表现为作品外部的乡土色彩,也不仅表现为手机版表现的浪漫风韵,更是一种山水情怀的独特表达。山多为秀润苍郁的清灵之体,水多为清澈明透的涓涓之流,云多为浮动飘逸的游走之形。这样的山水画是有感而发的,它缘于生命的感悟,笔墨、语言、形式、符号、意义也都随之进行增减,显出一种贴切而不矫情的气息。为的是使作品高于现实、超越现实,进而达到空灵之境,使清灵之气、绵绵诗意在山水符号间流转变幻,如“空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷”,都包孕着空灵之意,实则是神韵的深化。


 
  窦绪涛的山水画作品大约可以分为两类:一类是制作用心、造型严谨,重气势、重笔力、重开合、重功夫的境界开阔之作。如《田》、《深山静幽》、《落叶知清泉》、《黄山人家》、《碑林》,《暖春岭》等,画家在山水画中对景造境,把崇山峻岭的雄强气势、老树密林的苍莽景色,以点线的塑造与表现相结合的手法,生动地展示在画面中。其中,山石落笔劲挺硬韧,笔触健而有力,中锋用笔流畅凝重,精细刚柔兼施并用,用墨则浓淡相间、苍润相济,多呈清新华滋效果。这类作品显然可以发现,画家是在向自我挑战,努力提升自己驾驭高难度语言之能力的尝试。另一类作品是那些轻松、随意的空灵之作。这批尺幅不大的山水作品多为对景写生的性情之作,松动而空灵、自由而飘逸,笔简意赅,疏密有致,极率意真切,信笔挥洒,收放自如,见出了画家的心性与审美取向。此类作品在技法上,画家并不追求新奇,而在于山水意境的写意性表达。画家在主观上仍然立足于水墨自身美感的发挥与拓展,力图在作品中运用水墨的渲淡、点线的生动结合、墨色的丰富多变表现主体的虚与实、神韵与理气。这两个方面的合成,构成了窦绪涛山水画的总体风貌。他的笔墨,出于性情和本色;他的形式,源于情感的流露;他的气息,朴拙而单纯,他的境界;玄远而幽深,这一切不仅是激情与审美取向的传递,还是一种智慧心态的表达。


 
  作为一名青年画家,窦绪涛的山水画还需要继续打磨,还有很大提升的空间,还需要他付出娱乐的汗水,娱乐的精力,也许绘画手机版是一条不归之路,窦绪涛将长期跋涉在这条无始无终的旅途之中。这个过程对他来说意义更为重要。他要在这个过程中,使自己精神视野得到提高,身心受到磨炼,传统得到光大,笔墨得以升华,主体精神与性情灵感得以相融而致画境与诗情浑然一体,使为人生的手机版与为手机版的手机版相融相契。
 
  但希望在前,曙光在前,成功也在前。

作品欣赏:















 
 
  
[责任编辑:编辑部]

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